Bazas Luhrmannas pristato tragišką roko operą, tinkančią karaliui

elvis (2022)

_{„Bazmark Films“ ir „Šakalų grupė“ / įvertinta PG-13/159 min}

_{Režisierius Bazas Luhrmannas}

_{Parašė Bazas Luhrmannas, Samas Bromellas, Craigas Pearce'as ir Jeremy Doneris}

_{Vaidina Austinas Butleris, Tomas Hanksas, Helen Thomson, Richardas Roxburghas ir Olivia DeJonge}

_{Operatorius Mandy Walker, montažas Matt Villa Jonathan Redmond ir muziką Elliott Wheeler}

_{Teatralizuotas atidarymas su „Warner Bros. Discovery“ sutikimu birželio 24 d}

Baz Luhrmann elvis yra neįprastai taškas filmų kūrėjo ir medžiagos derinys. Neoficialaus rokenrolo karaliaus biografija nuo lopšio iki kapo yra garso / vaizdo stebuklo sūkurys. Tai pašlovintas 2.5 valandos muzikinis vaizdo įrašas arba anonsas, kuris stebuklingai sugeba papasakoti istoriją, pagrįstą charakteriu, nenumaldomais montažais ir pinball montažu. Taip yra bent iš dalies todėl, kad istorija sinchronizuojasi su ankstesniais Luhrmanno reginiais, siūlydama roko operą (ar roko kabuki?), kuri (pvz. Mulen Ružas, Romeo ir Džuljeta ir Didysis Gatsby) sutampa su didžiule tragedija, atidengiančia pūvantį kubinį cirkonis. Tai klasikinis pasakojimas apie žmogų, kurį palaužė jį sukūręs pabaisa, o karalius (kuris turi šaknis, kilmę ir simpatijas, kurių šaknys yra juodaodžiai) tampa metaforiniu savo dvilypio baltojo „šeimininko“ vergu.

Filmas nesupranta, iš kur kilo Elvio muzikinis stilius ir liūdnai pagarsėję drebėjimai bei postūmiai. Jame pateikiamas ironiškas neturtingo jaunuolio, užaugusio kartu su kaimynais juodaodžiais, portretas, kuris tapo superžvaigžde, būdamas baltaodžiu, dainuojančiu ir šokinčiu kaip juodaodis. elvis taip pat gaiviai atvirai kalba apie tai, kodėl ankstyvieji Elvio metai buvo tokie prieštaringi, t. y. taip, baltieji suaugusieji buvo pasibaisėję, kad jų baltieji vaikai drebėjo, barškėjo ir riedėjo pagal tai, kas buvo laikoma „negro muzika“ baltojo žmogaus, vilko, asmenybei. avies kailyje, jei norite. Tais laikais, kai mūsų dabartiniai politiškai konservatyvūs lyderiai savavališkai ir beveik atsitiktinai paskelbė karą „drag karalienėms“, nėra taip absurdiška, kad Amerikos kultūros lyderiai žiūrėtų į tokį žmogų kaip Preslis su užsimaskavusiu velniu.

Tikrasis persirengęs velnias, be abejo, buvo pulkininkas Tomas Parkeris (Tomas Hanksas lengvai pasibjaurėjusiu ir mažiausiai simpatišku vaidmeniu, kurį jis kada nors yra surengęs, ir aš tai turiu galvoje kaip komplimentą), karnavalinis barikas, kuris su savo naiviu stebukladariu elgėsi kaip su žmogumi. šou atrakcija iki pat pabaigos. Hanksas siūlo labai apibūdintą vaizdą, kuris, jei jis yra šiek tiek per didelis, visiškai nesijaudina dėl gerbėjų išjungimo ar šokiravimo tų, kurie pripratę prie jo „tikrojo Amerikos herojaus“ posūkių. Tai, kad filmas yra Hankso ir Austino Butlerio dvirankis (nuostabus ir taip pat transformuojantis kaip suaugęs Elvis), yra prasminga, nes jame taip pat beveik visas dėmesys skiriamas verslo ir pramogų klausimams. Asmeninis Elvio gyvenimas ir asmeninės kovos yra beveik nereikšmingi, o tai reiškia, taip, jo santuoka su Priscilla Presley (Olivia DeJonge) yra skausmingai nepakankamai išvystyta.

Butleris siūlo žvaigždžių kūrimo posūkį iš aktoriaus, turinčio daugiau nei 15 metų trigubos grėsmės Nickelodeon ir Disney Channel patirtį. Jis daro tokį įspūdį net kartu su peizažą kramtančio Hankso ir montažinio pasakojimo metu. Tai padeda tai, kad jis nesudaro aiškaus Elvio įspūdžio, tai nėra taip, kaip Brandonas Routhas yra priverstas 90 proc. mėgdžioti Christopherį Reevesą. Superman Returns, nes jis siūlo savo portretą novatoriško menininko, kuris nebuvo pakankamai patyręs ar protingas, kad galėtų užuosti lapę savo vištidėje. Kadangi jam tenka našta išlaikyti visą savo šeimą (įskaitant jo... neįprastai kibią motiną), labiau tikėtina, kad jis paiso nurodymų (nuo muzikinės žvaigždės iki kariuomenės iki dažniausiai vidutinių Holivudo filmų iki galimo sugrįžimo po kiek daugiau nei dešimtmečio ), todėl „Elvio piko“ laikotarpis yra šokiruojantis trumpas.

Esu Elvio agnostikas, per akademinį smalsumą ir popkultūros osmosą įsisavinu didžiąją jo istorijos ir meno dalį. Bet žiūri elvis, supratau, kad tai dar vienas aukšto lygio menininko, kuris pasiekė aukščiausią tašką per pirmuosius kelerius metus ir kurio gerbėjai, be abejonės, ateinančius dešimtmečius praleido tikėdamiesi, kad jis grįš į „grynąjį laikotarpį“, pavyzdys. Pavyzdys visada yra Eddie Murphy, kuris sprogo į sceną Saturday Night Live devintojo dešimtmečio pradžioje sukūrė keletą populiarių filmų (48 valandos, prekybos vietos ir Beverly Hills Cop) vaidino vadinamąją Eddie Murphy žvaigždės asmenybę ir tada praleido kitus 35 metus Auksinis vaikas, Riešutas profesorius ir Svajonių merginos. Be to, joks Timo Burtono fantastinis filmas neprivers jūsų jaustis taip, kaip jautėtės pirmą kartą pažiūrėjus Didysis Pee-Wee nuotykis, Beetlejuice ir Edvardas Žirkliarankis.

Neapsimesiu žinantis, ar viskas, kas rodoma ekrane, yra tiesa, bet man nerūpi, nes A) tai linksma ir naudinga, net jei tai fantastika, ir B) nenaudoju jo apgaudinėdama mokyklinę užduotį. elvis nebando perrašyti muzikinio biografinio filmo taisyklių, o jūs matote įtampą vengiant patekti į Vaikščioti sunku teritoriją per „nuopuolio“ intensyvumą antroje pusėje. Tačiau istorija, kurią ji pasakoja per savo nepaprastą garso / vaizdo nirvaną, yra išskirtinė tiek dėl Elvio unikalaus kultūrinio poveikio, tiek dėl to, kaip jis iš esmės tapo savo scenos sėkmės auka. Tai, kas paprastai buvo traktuojama kaip meninis triumfas, paverčia unikalios amerikietiškos tragedijos istorija, mažiau primenančia Bohemian Rhapsody ir daugiau nuostabaus Arthuro Hillerio Mažylė. Pabaigoje tai velniškai gerai Šekspyro.