„Creed“ franšizė yra daugiau nei „Rocky“ spinoffas

LOS ANDŽELAS – tai XXI amžiaus nepalanki istorija.

„Creed“ serija daugeliu atžvilgių yra Holivudo stebuklas. Tai pelningas mylimos, dešimtmečius gyvuojančios „Rocky“ serijos atkarpa, tačiau ji turi savo modernų stilių ir jautrumą.

Ir pagerbdamas žvaigždę ir istorijas, kurios jai suteikė pagrindą, scenarijus apvertė ilgalaikį baltųjų darbininkų klasės mitą, išryškindamas juodaodžių talentą abiejose kameros pusėse.

„Warner Bros.“ būsimas filmas „Creed III“, kuris bus rodomas kino teatruose kovo 3 d., jo pagrindinis aktorius taip pat perims režisieriaus vairą, o Sylvesteris Stallone taip pat padarė 1979 m., išleidęs filmą „Rokis II“. Filmas bus Michaelo B. Jordano debiutas kaip režisierius.

„Michaelas B. Jordanas dirbo su kai kuriais nuostabiais televizijos serialais ir filmais, ir aš visada sakiau, kad filmavimo aikštelėje yra geriausia kino mokykla“, – sakė Shawnas Edwardsas, kino kritikas, priklausantis Kritikų pasirinkimo asociacijos valdybai. – įkūrė Afrikos Amerikos kino kritikų asociacija. „Manau, kad tai buvo tik laiko klausimas, kada [jis] užšoks už kameros.

Džordanos kelias į direktoriaus kėdę buvo išklojo Ryanas Coogleris, kuris parašė ir režisavo pirmąjį Creed filmą, taip pat Steven Caple Jr., kuris režisavo antrąjį. Coogleris, kuris dar nebuvo išleidęs savo debiutinio filmo „Fruitvale Station“, kuriame taip pat vaidino Jordanas, kreipėsi į Stallone dėl „Creed“ atgarsio.

Po kelerių metų jis pagaliau jį laimėjo. Stallone vaidino pirmuosiuose dviejuose filmuose ir kartu parašė „Creed II“ scenarijų. Stallone nedalyvavo su trečiuoju Creedo filmu ir atmetė CNBC prašymą pakomentuoti.

Pirmasis filmas, 2015 m. „Creed“, sekė Adonis, ilgamečio Rokio varžovo ir vėlesnio draugo Apollo Creed sūnus. Istorija nagrinėjo našlaičio berniuko, gyvenančio bokso legendos šešėlyje, gyvenimą ir susidoroti su savo nepalankiu istorija, kai jis siekė sekti tėvo pėdomis ir patekti į ringą.

„Creed“ atkartojo daugumą originalių Rokio filmų, kuriuose pagrindinis dėmesys buvo skiriamas vadinamajam „kumpiui ir kiaušiniui“ iš Philly's baltųjų darbininkų klasės gatvių, kurie tampa sunkiasvoriu varžovu ir galiausiai pasaulio čempionu.

Tačiau naujoji franšizė taip pat išsprendė juodaodžių patirties ir juodaodžių vyriškumo problemas.

„Gailu matyti šį dėmesį, o ne mūsų tradicinius mąstymo būdus apie juodaodžių atstovavimą, atsižvelgiant į praeitį ir istorinę kovą su diskriminacija ir priespauda“, – sakė Fordhamo universiteto profesorius Brandy Monk-Payton, kurio specializacija yra juodaodžių atstovavimas žiniasklaidai. „Manau, kad jie yra įterpti į būdą, kuriuo [filmo veikėjai] juda po pasaulį... bet tuo pat metu tai nėra istorijos esmė. Istorijos centre yra šis kiekvienas žmogus, kuris baigia išgyventi kovą ir triumfuoti.

Tokią istoriją galima papasakoti tik tada, kai juodaodžiai menininkai dalyvauja gamybos procese ir atlieka lyderio vaidmenis studijose, teigia pramonės atstovai ir ekspertai.

Sheldonas Eppsas, vienas žymiausių juodaodžių televizijos ir teatro režisierių, sakė, kad tik per pastarąjį dešimtmetį jis pastebėjo pokyčius Holivudo įvairovė.

„Esu dirbęs pakankamai ilgai, kad tam tikrose situacijose būdavau vienas iš nedaugelio arba vienas iš vienintelių juodaodžių meno institucijos direktorių ar juodaodžių vadovų“, – sakė jis. „Kai kuriais metais vienintelė kai kuriose televizijos laidose, kurias dariau, pavyzdžiui, „Friends“ ir „Frasier“. Ir tai, deja, buvo tiesa daugelį, daug metų.

Eppsas sakė, kad tai pamažu pasikeitė, nes buvo pasamdyta daugiau juodaodžių režisierių, kurie vadovaus valandos trukmės dramatiškoms televizijos laidoms, įskaitant Paris Barclay („Šaltoji byla“, „Vakarų sparnas“) ir Ericas Laneuville'is („Pamestas“). Jis taip pat atkreipė dėmesį į juodaodžius autorius, tokius kaip Ava DuVernay, kaip žmones, kurie pakilo į galios pozicijas ir pasinaudojo šia padėtimi, kad pakeltų kitus. DuVernay serialas „Karalienė cukrus“ laikėsi politikos, kad seriale dirbti bus samdomos tik moterys.

„Svarbu, kad kuriant istorijas dalyvautų daugiau spalvotų menininkų, ne tik jas kuriant, bet ir rašant, nes tai praplečia drobę“, – sakė Epps. „Užuot siaurą požiūrį į juodaodžius, lotynų tautybės žmones ar Azijos žmones, nes istorijos rašomos iš tų pasaulių vidaus, mes gauname daug, daug platesnį vaizdą apie visas įvairias mūsų tautos bendruomenes.

Ir istorijos apie juodaodžius veikėjus parduoti bilietus.

Praėjusiais metais „Moteris karalius“ per savo pasirodymą kino teatruose surinko beveik 100 mln. daugiau nei $ 2 mlrd pasaulinėje kasoje.

Remiantis duomenimis, „Creed“ ir „Creed II“ šalies kasose uždirbo daugiau nei 100 mln. "ComScore". Tikimasi, kad trečiasis filmas per atidarymo savaitgalį uždirbs nuo 25 iki 35 mln.

„Tai praplėtė auditoriją“, – sakė Rolando Rodriguezas, Nacionalinės teatro savininkų asociacijos pirmininkas. „Ispanų ir afroamerikiečių bendruomenė turi specifinės papildomos energijos.

Rodriguezas teigia, kad nors juodaodžiai sudaro 13% gyventojų, juodaodžiai kino žiūrovai sudarys apie 20–22% visų „Creed III“ bilietų. Panašiai ispanų bendruomenė sudaro apie 19% gyventojų, bet sudaro 25–28% parduotų kino bilietų.

„Tai tikrai padeda visam filmui, nes jis neatima iš kitų auditorijų“, - sakė jis ir pažymėjo, kad kitos demografinės grupės vis tiek pasirodys filme, todėl tai nėra tų auditorijų pakaitalas.

„Aš tuo džiaugiuosi, nes malonu matyti kai kuriuos iš šių įvairių filmų, kuriuose šie jauni vyrai ir moterys iš tikrųjų gali pamatyti save ekrane kaip pagrindinius aktorius ir aktores“, – pridūrė Rodriguezas. „Kad tu gali tapti žmogumi, kuris, tikiuosi, gali tapti generaliniu direktoriumi ar kino žvaigžde, prodiuseriu ar režisieriumi... Manau, kad tai siunčia labai svarbią socialinę žinią.