Elvis yra klubus drebantis testamentas „Karaliui“, paremtas elektriniu centriniu pasirodymu

Kino ir literatūros istorijoje gausu korumpuotojų, niekšiškų personažų, kurie siekia išsikovoti savo kelią apgaulės, klastybės ir manipuliacijų dėl vieno ar kito tikslo, pavyzdžių. Nuo ledi Makbet iki Melkoro, Palpatine iki Stepheno Kingo vyro juodais drabužiais, šėtono iki Maros – daugelis šių figūrų suviliojo net pačius didžiausius herojus, o nemažai jų net užkariavo. Į elvis, šis archetipas įgauna realaus Elvio reklamuotojo / vadovo „pulkininko Tomo Parkerio“ formą, o filmą lengviausia suprasti šiame objektyve. Šiuo atveju, kaip visi tragiškai žinome, „herojus“ krenta. Tai stilingas biografinis filmas su stulbinančiu Austino Butlerio pasirodymu, kuris puikiai sukrečia savo kelią pakankamai sėkmingai, kad įveiktų kai kurias šiaip svarbias filmo problemas.

elvis pasakoja apie vieno Elvio Presley (elektroninio ir transformuoto Ostino Butlerio), dainininko, taip giliai įsišaknijusio į JAV popkultūros istoriją, šlovės iškilimą, gyvenimą ir žlugimą, kad dėl plačiausių potėpių jo nereikia aiškinti. Jis susipažįsta su pulkininku Tomu Parkeriu (Tomas Hanksas), paslaptingu olandų reklamuotoju, kuris prisiriša prie kylančios Presley žvaigždės ir pamažu pradeda valdyti dainininko gyvenimą. Stebime, kaip Elvis įsimyli Priscilla (Olivia DeJonge), patenka į savo lemtingą Vegaso rezidenciją ir įgyja įpročių, kurie lėmė jo tragišką pražūtį.

Luhrmannas čia turi nepagailėti stiliaus, o visas filmas yra teigiamai prikrautas – spalvos, greiti montažai ir kameros judesiai, meta momentai ir stiliaus poslinkiai, o kartais ir šiuolaikinės muzikos pop. Dėl to ilgas filmas atrodo žaismingas (daugiausia), nepaisant ilgos filmo trukmės. Išimtis čia yra Vegaso filmo dalis, kur tempas gerokai sulėtėja kartu su kai kuriomis scenomis, kurios, tiesą sakant, atrodo daugiau nei perteklinės.

Vis dėlto, akcentuojamas stilius, nes greitas tempas ir montažas trumpina ir per daug lengvai slysta pro tikrai svarbias Elvio gyvenimo dalis (vis dėlto, regis, matome kiekvieno Vegaso pasirodymo dalis). Pavyzdžiui, Elvio motina pasiklydo nuo alkoholizmo, kai veikėjas patyrė didelį posūkį, tačiau greitai perpjaunant tą filmo dalį pasijunta tarsi faktas, kurį šaukia veikėjas, bėgantis pro duris (dar žinomas kaip „yourmomisdeadokaythanksbye!!! “). Filmas teigiamai pripildytas scenų, kuriose turėtų būti šiek tiek daugiau erdvės kvėpuoti (keletu atvejų pjūviai įvyko iškart po svarbių eilučių, tarsi elvis negalėjau nerimauti pro juos).

Geriausia filmo dalis – Austino Butlerio supernovos kūrimas kaip tituluota dainininkė. Jo pasirodymas turi sudėtingumo, emocijų ir tiek charizmos, kad varo filmą į priekį beveik nepaisant savęs. Nors yra tam tikrų trūkumų, Butlerio pasirodymas atitraukia beveik visus juos viename įsimintiniausių metų pasirodymų iki šiol. Taip pat verta paminėti, kad DeJonge yra puiki (nors ir nepakankamai naudojama) Priscilla – ji puikiai atrodo kiekvienoje scenoje, nepaisant to, kad yra labai mažai išnaudojama.

Didžiausia problema čia yra keistas pasirinkimas papasakoti filmą iš Tomo Hankso pulkininko Tomo Parkerio, Elvio reklamuotojo / vadovo ir Elvio žlugimo varomojo, perspektyvos (bent jau taip pasakojama filme). Po Austino Powerso piktadario protezu ir akcentu palaidotas Hanksas parduoda Parkerio manipuliacines gyvatės alyvos pardavėjo atmosferas, tačiau tai patobulinta iki šaunios karikatūros tarp akcento, kartais keistų linijų pateikimo ir keistų pasakojimo rėmelių pasirinkimų (pvz. Parker kalbėdamas su auditorija iš, ko, eterinio lošimo automato grindų?).

Be Hankso pasirodymo keistenybių, dar keisčiau, kad filmas pasakoja istoriją per Parkerio pasakojimą ir tam tikru mastu perspektyvą. Tai verčia sutelkti dėmesį į Elvio sąveiką su Parkeriu ir jo profesinį gyvenimą, o tai prasminga, kai vaizduojamas Elvio žlugimas ir Parkerio vaidmuo jame, bet taip pat atimama galimybė ištirti daugybę kitų svarbių faktorių gyvenime. karalius'. Priscilos matome palyginti nedaug. Kai kurie svarbūs ar įsimintini personažai nukrenta nuo filmo Žemės paviršiaus (Jimmie Rodgers Snow ir Steve Binder kaip tik du pavyzdžiai). Lisa Marie yra vos ekrane.

Sausesni Elvio gyvenimo pasirinkimai, kaip parodyta, rodomi dėl jo narkotikų sukelto žlugimo (ir apsiribojo „sukčiavimu“), kai jo gyvenimas buvo daug sudėtingesnis nei čia matyti. Pavyzdžiui, jo susitikimas su Priscilla išties slysta dėl to, kad Elvis buvo 24 metų, o Priscilla – 14 metų, o amžiaus skirtumas neteisėtai įsivyravo gal po valandos, kai pora išsiskyrė, ir jis tvirtina, kad tikisi jų susijungimo, kai „tau bus 40 ir Man 50“ – koks puikiai kontrabandinis pripažinimas. Visos šios keistos skaidrės ir praleidimai yra labai savotiško pasirinkimo sufokusuoti filmą per klastingą Parkerio objektyvą rezultatas.

Iš viso elvis yra gaivus, apskritai įtraukiantis turas per vieną įtakingą Elvio gyvenimą. Kai kurie pasirinkimai gali rimtai sužlugdyti projektą ir geriausiu atveju jie yra smalsūs, bet jei pavyks įveikti jų žalingą poveikį istorijos potencialui, tai geras laikas. Svarbiausia pažymėti, kad Austinas Butleris taip ryškiai šviečia šiame vaidmenyje, kad nesunku suprasti, kodėl Karalius padarė tokį elektrinį poveikį Amerikos kultūrai... Butleris čia yra vienareikšmiška žvaigždė, o jei filmo palikimas daugiausia priklauso nuo vieno mėlyno sunkumo. zomšos pasirodymas čia gerose rankose (er, ant gerų klubų?).

elvis kino teatruose pasirodys 24 m. birželio 2022 d.