„Everything Everwhere“ pirmauja VOD sąrašuose tarp kasų

Vudu praneša, kad jų didžiausias titulas per praėjusį savaitgalį iš tiesų buvo A24 Viskas, visur ir vienu metu. A24 nepriklausomas modelis, kuris, pasirodo, iš tikrųjų kainuoja daugiau nei 20 mln. USD, nei 25 mln. USD, kaip buvo pranešta iš pradžių, praėjusį antradienį buvo pristatytas „elektroniniu būdu išparduodamas“ (kaina pirkti“ VOD). Vakar tai buvo populiariausias pavadinimas „iTunes“ ir „YouTube“, o (šiuo metu) „Google“ ir septintoje vietoje „Amazon“. Tai ant kulnų Danielso režisuotai multiverse veiksmo fantazijai, įveikiant du kasos etapus.

Pirma, jis aplenkė Channingą Tatumą Šuo (62 mln. USD iš 18 mln. USD penktadienio ir pirmadienio debiuto) tapti trečiu didžiausiu „Covid“ eros originalių tiesioginių veiksmų uždirbančiu asmeniu. Lost City (vaidina Sandra Bullock ir, ai, Channing Tatum ir uždirba 104 mln. JAV dolerių) ir Ryanas Reynoldsas Laisvas vaikinas (121 mln. USD). Antra, turėdamas 86 milijonus dolerių visame pasaulyje, jis yra didžiausias A24 pelnas pasaulyje.

Michelle Yeoh / Stephanie Hsu / Ke Huy Quan / Jamie Lee Curtis / James Hong crowdpleaser uždirbo 63 mln. Kopa (108 mln. USD). Tai beveik pagal nutylėjimą reiškia, kad tai greičiausiai bus pagrindinis veiksnys kitų metų apdovanojimų lenktynėse. Vienintelis kitas dėmesio vertas įrašas yra Gerardo Butlerio Paskutinį kartą matytas gyvas, kuris yra žemo lygio Paskirstymas numušimas, lygiai taip pat Policininkų parduotuvė buvo (tikrai smagus) rifas Precento trylikos puolimas ir Vagių denis buvo naujokas šiluma.

Tai vienintelis pavadinimas, kuris nebuvo aiškiai platus ar pusiau platus teatro leidimas. Likusią „Vudu“ sąrašo dalį, kuri dažniausiai taikoma ir kitoms VOD platformoms, sudaro naujausi kovo mėn.Prarastas miestas, Betmenas), Balandis (Nepakeliamas didžiulio talento svoris, Blogi vaikinai, Sonic the Hedgehog 2, Fantastiški žvėrys: Dumbldoro paslaptys, Morbiusas) ir net gegužę (Dauntono abatija: nauja era). Išskyrus periodines išimtis, bet kuriame VOD perkamiausių prekių sąraše turite nusileisti gana toli, kad gautumėte ne teatro pavadinimą.

Antra, šeši iš 11 populiariausių šio savaitgalio filmų šalies kino teatruose taip pat vienu metu pasiekiami VOD arba (kaip ir Firestarter) srautinio perdavimo platformoje. Taip yra dėl trumpesnio teatro lango ir juokingo filmų trūkumo kovo ir gegužės mėnesiais. Tai reiškia, kad pagal numatytuosius nustatymus kino teatrai ir VOD platformos iš dalies išgyvena iš balandžio mėnesio likučių.

Kaltinkite „Covid“ sukeltą postprodukcijos atsilikimą. Kaltinkite Holivudo niūrumą net po metų Ramios vietos II dalis parodė, kas įmanoma. Kaltinkite Wall Street skatinamą srautinį perdavimą > teatro prioritetus. Kaltinti visą būrį studijos programuotojų (Valetas, princesė, grobis, ir tt) iš 20th Century ir „Searchlight“, „Disney“ paliepimu, vyksta į Hulu. Arba tiesiog pasakykite „visa tai, kas išdėstyta aukščiau“.

Tačiau rezultatas yra tas pats, ty pavieniai patikimi pasirodymai teatre (Betmenas, Top Gun 2, Juros periodo pasaulis 3ir t. t.) klesti, tačiau pati pramonė lieka ant peilio ašmens ir gyvena ar miršta dėl sezoninio palapinės užgaidų. Tačiau mažai tikėtina, o jei Betmenas buvo „subombardavęs“ (arba tiesiog ištraukęs Sonic the Ežiukas 2 bruto) kovo pradžioje? Kas atsitiks, jei Kulkų traukinys (vienintelis didysis rugpjūčio filmas) atkeliauja su zyzimu?

Kada Transformeriai: Amžius išnykimo 245 m. birželio mėn. buvo šiek tiek mažesnis šalies viduje (2014 mln. USD) (vis dar viršija 1 mlrd. USD visame pasaulyje), nes vėlavo Įsiutę 7 ir Gerasis dinozauras, tai sugrąžino visą žiniasklaidos pramonę į „nuosmukį“, palyginti su pilnai aprūpinta 2013 m. vasaros reklama. Tai buvo tik akių varstymas, kitaip nei 2005 m. kassavaitiniai pokalbiai apie „nuosmukį“, kai 2005 m. „verslas kaip įprasta“ neatitiko 2004 m. Šrekas 2 ir du didžiuliai nuokrypiai (Kristaus kančia ir Fahrenheit 9 / 11).

Analogiška situacija 2019 m. pradžioje, kai stiklas sausio mėn. buvo šiek tiek prastesnis (nors vis dar uždirba 255 mln. USD iš 20 mln. USD biudžeto), o „LEGO“ filmas 2 vasario mėn. visiškai sumažėjo (191 mln. USD visame pasaulyje su 101 mln. USD biudžetu). taip, Kaip treniruoti savo slibiną: paslėptas pasaulis atėjo (160 mln. USD) vasario pabaigoje, tačiau pramonė vis dar laukė Kapitonas Marvelas išgelbėti kovo mėnesį. O jei nebūtų?

Net 2019 m. pradžioje teatrai vis dar turėjo solidžių atlikėjų (pagal užimtų vietų ir parduotų nuolaidų skaičių, biudžetą ir lūkesčius) iš tokių kaip Stiklas, ko nori vyrai, aukštyn kojom, pabėgimo kambarys ir Alita: mūšio angelas. Jie uždirbo nuo 54 iki 111 milijonų dolerių. Per pirmąsias aštuonias 2019 m. savaites buvo 11 filmų, kurie šalyje uždirbo mažiausiai 30 mln. 2022 metais tokių buvo penki. 2019 m. kovo-gegužės mėn., net neskaičiuojant Kerštojai: galutinis žaidimas (techniškai išleistas balandžio pabaigoje, bet visiškai laikomas vasaros pasirodymu), buvo 11 filmų, kurie uždirbo mažiausiai 40 mln.

Šiais metais jų buvo septyni, įskaitant nepriklausomą šokį Viskas, visur ir vienu metu. Ne visi tie 2019 m. filmai buvo „hitai“, o viešpatie žino, kad metų metus praleidau kalbėdamas apie pavojus, su kuriais susiduria studijos programuotojai tarp filmų besilankančių žmonių, išmokytų žiūrėti su renginiais nesusijusius filmus namuose per savo HD televizorių per VOD arba srautiniu būdu. Tačiau net ir nuviliantys kino teatro leidimai veikia geriau, kai jie patenka į srautinio perdavimo platformas, nei transliacijos premjeros.

Net „Netflix“ „Žiūrimiausių filmų“ sąrašas dažnai užpildytas tiek „Netflix“, tiek trečiųjų šalių kino teatruose išleistais filmais, kurie buvo trumpam pasisekę, arba kino teatro nesėkmės. Be to, teatrams reikia nuolatinio teatro produkto srauto, kad jie liktų atviri ir gautų aukščiausios klasės teatro pelną už A lygio franšizės pavadinimus. Net jei „Universal“ galiausiai praras kelis dolerius nuo Greitoji pagalba, (labai geras) Michael Bay aktorius tampa A lygio titulu „Peacock“, o kino teatrams suteikia daugiau erdvės pristatyti sėkmingus debiutus. Juros periodo pasaulio viešpatavimas, Minions: The Rise of Gru ir nope.

Šią vasarą pagaliau „sužinosime“, kad palapinių stiebai vis dar gali duoti pelną, prilygstantį iki Covid eros lūkesčiams, o kai kuriais atvejais (Laisvas vaikinas, Godzilla vs. Kongas, Top Gun: Maverickir kt.) viršija tuos realius 2020 m. pradžios svečius. Tačiau per mėnesį teatrams reikia ne vienos ir ne dviejų palapinių. Taip, aš tvirtinu, kad daugiau filmų išleidimas kino teatruose, net jei kiekvienas filmas nėra populiarus, padeda kino teatrams ir studijoms sukuriant galimą VOD / srautinio transliavimo paklausą šiems filmams ir užtikrinant, kad kino teatrai išgyventų, kad pristatytų populiarių filmų atidarymus. tokių filmų, kuriems vis dar reikia pasaulinės teatro šlovės.

Viskas, visur ir vienu metu yra modernus kasos stebuklas. Tačiau Holivudas negali tikėtis tokių stebuklų, kad teatrai išliktų tarp palapinių. Kad tai padarytų, teatrams reikia filmų, daugybės įvairių formų ir dydžių filmų, net ir tų, kurie nėra patikimi hitai ir neturi franšizės siekių. Be to, Robertas Eggersas „Northman“ (34 mln. USD šalies viduje ir 68 mln. USD visame pasaulyje) gal ir nepasiteisins 70 mln. USD biudžetu, bet uždirbo daugiau nei praeitą. Conan Barbaras filmas (21 mln. USD / 63 mln. USD su 90 mln. USD biudžetu 2011 m.). Kartais „rizikingas“ yra vertingesnis už „tikrą“.