Johnas Fogerty 50 metų kovoja dėl Creedence Clearwater Revival muzikos atgavimo

Muzikos įrašų istorijoje nedaug kovų tarp atlikėjo ir leidyklos išliko toks ginčytinas, kaip tarp Creedence Clearwater Revival įkūrėjo dainininko, dainų autoriaus ir gitaristo Johno Fogerty ir „Fantasy Records“.

1968 m. išleidę debiutinį savo albumą, CCR parduos daugiau nei 50 milijonų albumų visame pasaulyje. „Fantasy“ savininkas Saulius Zaentzas aštuntajame dešimtmetyje toliau pradės filmų prodiuserio karjerą ir gavo tris „Oskaro“ apdovanojimus už geriausią filmą.

1980 m. Fogerty perdavė savo CCR honorarus Zaentzui, siekdamas nutraukti įrašymo sutartį su kompanija. Po to kilusi ginčų istorija tarp poros yra tokia gerai dokumentuota1985 m. leidyklos vadovas liūdnai padavė Fogerty į teismą dėl savęs plagijavimo, o JAV Aukščiausiasis Teismas galiausiai išsprendė F. Fogerty naudai.

Nors Fogerty išlaikė savo solo kūrinio nuosavybės teisę, jis daugybę kartų bandė susigrąžinti dainas, kurias parašė CCR, galiausiai susitaikė su likimu, kuris negalėjo įvykti po asmeninio susitikimo su Zaentzu 1989 m.

Dainų autorius ir gitaristas pamažu ėmė taikytis su savo CCR dainomis, pirmą kartą jas atlikdamas prieš veteranus 1987 m., o po netikėto susitikimo Misisipėje, tyrinėdamas paslaptis ir folkloras kryžkelėje supantį bliuzmeną Robertą Johnsoną 1990 m.

Zaentzas, kuris mirė 2014 m., 2000-ųjų pradžioje galiausiai pardavė „Fantasy Records“ „Concord Music Group“. Iš ten Concord atkūrė grupės honorarus po pardavimo, o Fogerty sumokėjo honorarą už CCR dainas, kurias jis parašė pirmą kartą per beveik 25 metus.

Nors jis išmoko gyventi su mintimi, kad gali niekada neatgauti nuosavybės teisės į dainas, Fogerty vis dėlto paragino dar kartą pabandyti jo žmona Julie, kuri inicijavo neseniai įvykusius pokalbius su Concord. atgauti daugumos dalį CCR pasaulinėje leidyboje, apribodamas daugiau nei penkis dešimtmečius trunkančių įvykių seriją.

„Na, aišku ir suprantama, aš nenorėjau į tai įdėti daug savo tikėjimo ar energijos. Tu nusivylei taip giliai“, – paaiškino Fogerty. „Aš tarsi pasakyčiau Julie:„ Na, žinai, brangioji, puiku. Aš vertinu, kad įdedate energijos. Bet aš nesulaikau kvėpavimo, tai tikrai“, – sakė jis. „Manau, kad didžiausias dalykas, kurį jaučiu, yra palengvėjimas, nes taip ilgai su tuo kovojau. Paprasčiau tariant, visada jaučiau, kad negerai, kad aš neturiu savo dainų.

Aš kalbėjau su Johnas Fogerty apie kovą dėl savo CCR dainų atgavimo, naujų rankų kuruojant jo muzikos komercinį platinimą, Amerikos autorių teisių įstatymą ir pasirodymą scenoje su sūnumis Tyleriu ir Shane'u. Toliau pateikiamas mūsų pokalbio telefonu nuorašas, šiek tiek redaguotas, kad būtų aiškus ir ilgas.

Jim Ryan: Atėjome į epochą, kai visi pardavinėja savo katalogus – pavyko nusipirkti savo. Turint šiek tiek laiko apmąstymams, ką jums reiškia grąžinti šias dainas?

Johnas Fogerty: Žinoma, yra daug įvairių emocijų. Manau, kad didžiausias dalykas, kurį jaučiu, yra palengvėjimas – nes taip ilgai su tuo kovojau. Paprasčiau tariant, visada jaučiau, kad negerai, kad aš neturiu savo dainų.

Seniai, kai pirmą kartą man tapo aišku, kad tokia situacija, manau, jaučiausi šokiruota. Visada atrodė neteisinga. Kai esi bejėgis, tu tiesiog kovoji. Buvo visokių jausmų derinys – bejėgiškumo jausmas. Taip pat pykstate, kad kita pusė – ta, kuriai priklauso jūsų dainos – su jomis puikiai leidžia laiką, uždirba daug pinigų ir sprendžia, kada ir kur dėti savo dainas ar dainas naudoti. Ir visa tai mane tikrai vargino.

Manau, kad šiuo metu tiesiog jaučiu palengvėjimą, kad man nereikia nuolat su tuo kovoti.

Ryan: Skaičiau apie tai, kad 1989 m. priartėjote prie teisių įgijimo. Turėjote šį akis į akį susitikimą su Sauliumi Zaencu ir Billu Grahamu. Tai akivaizdžiai nuėjo į pietus. Ar prieš šį paskutinį derybų raundą paskutinį kartą tikrai rimtai kreipiatės į idėją susigrąžinti dainas?

Fogerty: Suderintu būdu. Tai buvo paskutinis kartas. Atrodo, kad tu turėjai skaityti mano knygą.

Šių dviejų susitikimų pasekmės tęsėsi daugelį metų. Buvau prispaustas, sakyčiau, išdidu būdu. Kaip katė žaidžia su pele. Ir aš tikėjau, tikėjau ir tikėjau – turbūt iki 1994 metų galbūt, o gal ir vėliau.

Kartą bėgiodama pagaliau išgirdau tai, kas neišvengiama – kad to tiesiog nebus. Ir galiausiai nukritau ant žemės ir supratau, kad neturiu vilties.

Taigi tuo metu man palengvėjo. Nes aš atsisakiau kovoti.

Ryan: Taigi po to praeina 30 metų. Ir tu išmoksi gyventi su ta realybe. Po 30 metų Julie siūlo pabandyti dar kartą. Kokia buvo jūsų pirmoji reakcija į šią idėją?

Fogerty: Na, aišku ir suprantama, aš nenorėjau į tai įdėti daug savo tikėjimo ar energijos. Jūs taip giliai nusivylėte. Kaip aš galiu tai pasakyti? Jei turite ką nors, kas tikrai traumuoja ir neigiamai, turite pasibjaurėjimą – nenorite ten vėl eiti. Ir jūs taip pat žiūrite į tai fatalistiškai.

Sakyčiau Juliei: „Na, žinai, mieloji, puiku. Aš vertinu, kad įdedate energijos. Bet aš nesulaikau kvėpavimo, tai tikrai.

Ryan: Skaičiau, kad vienas iš pirmųjų dalykų, kuriuos Concord padarė, buvo atkurti jūsų honorarus. Netgi dabar beveik prieš 20 metų. Bet ar tai šiek tiek pradėjo švelninti vandenis ar pakeisti dalykus tų santykių atžvilgiu?

Fogerty: Tai būtų apie 2005 m. Atrodė gera mintis vėl prisijungti. Nes jie turėjo naują Norman Lear nuosavybę. Ir, žinoma, visa jo personažas, bent jau per televiziją, atrodė gana atviras ir tikriausiai paliktas centre, kaip aš. Taigi tada tai atsitiko. Ir tokia buvo atmosfera.

Buvo labai nuostabu, kad jie sugrąžino mano menininko honorarus, kurių man trūko ir kurie man buvo atmesti nuo 1980 m. Taigi tai buvo 25 metų laikotarpis, kai man nemokėjo menininko honorarų. Ir galiausiai šiuo požiūriu padaugėjo. Taigi kurį laiką suartėjau su jais.

Bet tada... Manau, kad aš tiesiog pasakysiu verslo būdu, kad įrašų kompanijos yra korporacijos – tai verslas. Ir galiausiai jie elgiasi kaip įmonės.

Mačiau, kad nors mes kalbėjome apie idėją, kad galbūt kada nors galėsiu įsigyti savo autorių teises, tuo metu aš to neturėjau finansiškai. Aš tarsi sukryžiavau pirštus ir pradėjau temą, tikėdamasis, kad galime sugalvoti kokią nors finansinio apmokėjimo idėją ar kažką panašaus. Tai niekada nebuvo tikrai konkreti. Nes akivaizdžiai neskubėjo to daryti – švelniai tariant.

Žinoma, jiems priklauso Creedence meistrai ir, laikui bėgant, jie vėl ėmė daryti bet ką – dėjo dainas ten, kur norėjo. Dažniausiai net negirdėjau apie tai, kada tai įvyks. Pastaruosius kelerius metus jie iš tikrųjų siuntė man arba Džulijai pranešimus, pranešdami, kad kažkas įvyks.

Galų gale tai tiesiog atrodė kaip anksčiau. Taigi, aš per daug neįsitraukiau. Kai jaučiasi šiek tiek nenaudinga kelti didelį triukšmą, tu nustoji kelti didelį triukšmą.

Ryan: Aš perskaičiau istoriją apie Bobas Dylanas tarsi stumtelėjo 1987 m. atlikote „Proud Mary“. Nuo tada jūs tarsi pradėjote gyvai peržiūrėti dalį CCR medžiagos, pirmiausia atlikdami ją prieš veteranus. Koks jausmas buvo iš pradžių, kai pirmą kartą per tiek laiko pradėjote eiti tuo keliu ir iš naujo peržiūrėti šią medžiagą?

Fogerty: Iš pradžių, 1987 m., aš žinojau, nors aš padariau keletą dalykų, kur šiek tiek sutikau, vis tiek turėjau psichinę ir psichologinę poziciją, kad aš nedarau tų dainų. Gana stipriai jaučiau, kaip su manimi elgėsi „Fantasy“ ir Saulius Zaentzas. Tai buvo asmeniška. Nes iš pradžių su „Creedence“ iš tikrųjų buvau vienintelis atlikėjas etiketėje. Ir jis buvo vienintelis darbuotojas. Taigi iš esmės tai buvo vienas prieš vieną. Kai reikalai tapo daug didesni – manau, daugiausia dėl mano pastangų – jautėtės gana atsakingas už jų sėkmę. Taigi, norint pasidalyti sėkme, teko nuryti karčią piliulę.

Tą dieną, kai persigalvojau, iš tikrųjų stovėjau prie Roberto Johnsono kapo. Tai tikra istorija. Tikrai nežinojau, kad taip nutiks. Aš to neieškojau. Buvau tik melomanas ir bliuzo mylėtojas – paslapčių mylėtojas – 1990 m. kelis kartus išvykau į Misisipę, siekdamas susekti didžiąją paslaptį. Nežinojau, kodėl buvau taip priverstas.

Taigi aš stoviu prie Roberto kapo. Man buvo sunku įeiti ir paliesti medį, po kuriuo, maniau, jis buvo palaidotas. Nes nebuvo nei žymeklio, nei nieko – visa tai yra folkloras. Tada turbūt užtruko pusvalandį, kai velkiuosi per žiobrių krūmus ir visa kita. Ant žemės taip pat buvo apie tris ar keturis colius vandens, todėl man sekėsi kaip žvejybos ekspedicijoje.

Bet turėjau laiko pagalvoti, ką ką tik padariau. Kaitinant Misisipės saulei, galvojau, kas nutiko Roberto dainoms. Aš nežinojau, kam jo dainos buvo priskirtos arba kam priklauso. Turėjau [psichiškai] paveikslą, kaip kažkoks advokatas aukštame dideliame miesto pastate su cigaru, kuriam priklauso Roberto dainos, ir man tai tikrai pasibjaurėjo. Mintyse pasakiau: „Nesvarbu, Robertai! Visi žino, kad tai tavo dainos! Visi žinome, kad jie priklauso jums. Ir tą minutę, kai aš tai pasakiau, aš supratau: „Na, Džonai, tu esi toje pačioje padėtyje. Turite groti savo dainas prieš atsiguldami į žemę kaip Robertas Johnsonas. Tiesiog tapo labai aišku.

Tai man pasiūlė pabėgti nuo šios labai stiprios mąstysenos, kurią susikūriau sau. Tai buvo tarsi Gordijaus mazgas – ir aš nežinojau, kaip jį išpainioti. Ir šitaip tai išpainiojo. Labai įtikino, kad vėl pradedu jungtis prie savo dainų.

Ryan: Jūs pradėjote tai daryti anksčiau. Bet nuo tokių dalykų kaip dažų skiediklio skelbimai iki, tarkime, Forestas Gampas, per daugelį metų jūsų muzika buvo naudojama skoningai, o kai kas atrodė... mažiau skoninga. Ir jūs beveik nieko nekontroliavote. Taip ilgai tai buvo beprasmiška, bet dabar tikrai įprasta matyti, kad muzika naudojama komerciniais tikslais. Dabar, kai iš tikrųjų dalyvaujate šiame procese, kaip tikitės jį kuruoti į priekį?

Fogerty: (Juokiasi) Nuo tada, kai Michaelas Jacksonas, o taip pat ir internetas, dažų skiedikliai tapo geidžiami!

Žinote, aš esu septintojo dešimtmečio vaikas, o tada mintis, kad jūsų muziką naudotų bet koks įmonės dalykas per televiziją – ypač cigaretės, alkoholis... napalmas – buvo labai bjauri. Ir jūs tiesiog manėte, kad jūsų auditorija ateis į jūsų pasirodymą ir svies į jus supuvusius pomidorus. Tai buvo tik tam tikras hipių mąstymas, kurį taip pat nuodugniai priskyriau.

Prisimenu, kaip mačiau Bobą Hope'ą, darantį reklamą bankui. O tu tik pažiūrėjai į tai ir paklausei: „Ar jam jau neužtenka pinigų? Kodėl jis taip daro? Tai tiesiog atrodo pigu." Vaikai taip jautė tokius dalykus.

Vienas iš didelių pokyčių – ir aš nuolat girdžiu tai sakant jaunas grupes – yra „Na, mes negalime niekur kitur groti savo muzikos. Taigi, jei jie nori tai parodyti per televiziją reklamoje? Puiku.“ Ir dabar tame yra dalis tiesos. Ypač mano kategorijos žmogui tikrai sunku bet kur paleisti naują dainą.

Taigi, aš tikrai esu daug atviresnis visam tam dalykui – ypač geras filmas būtų nuostabus. Bet, taip, per daugelį metų buvo nemažai smirdančių filmų, kuriuose maniau, kad jie galėjo pasakyti „ne“, žinote?

Ryan: Jie niekada nesako ne. (Juokiasi)

Fogerty: Na, tai tiesa! Tu trenkei į galvą. Niekada nėra pakankamai pigu, kad jie pasakytų „ne“. Aš visada sakau kažką panašaus į: „Jie lenkia dolerį, kad paimtų vieną centą“.

DAUGIAU NUO FORBŲJohnas Fogerty pasakoja apie savo 50 metų kelionę ir veteranų dienos naujo koncertinio filmo išleidimą per „Fathom Events“By Jim Ryan

Ryan: Mano įžanga į CCR per „Fortunate Son“ buvo Forestas Gampas. Man buvo 14 metų. Tada mano tėtis užpildė tuščias vietas. Dabar turėdami pasaulinę leidybą ir galėdami daug tiesiogiai kontroliuoti, vadovauti ir kuruoti šį procesą, manote, kad tai įrankis, kurį galite naudoti norėdami užtikrinti, kad jūsų muzika prasmingai ir skoningai pasiektų naują, jaunesnę kartą?

Fogerty: Aš taip manau. Tai turbūt geriausias apibūdinimas – licencijuoti muziką, stengtis, kad ji būtų matoma ir kai kuriose vietose ji būtų rodoma.

Anksčiau bandydavai išgirsti savo muziką jaunuolio akivaizdoje, vaiku, kuris klausosi savo tipo ar žanro muzikos. Mano kelias gali susikirsti su juo neįprastoje situacijoje, pavyzdžiui, filmo garso takelyje. Tai netgi gali būti reklama srautinio perdavimo vietoje, pvz., „Netflix“ ar „Hulu“. Vis girdžiu, kad jaunimas net nebežiūri kabelinės televizijos.

Ryan: Creedence Clearwater Revival prasidėjo kaip šeimos grupė. Dabar kiekvieną vakarą scenoje vėl galėsite švęsti savo muziką tokiu būdu, koncertuodami kartu su savo sūnumis. Ir vėl tau priklauso dainos. Ką reiškia matyti ir patirti, kaip viskas apsisuka tokiu ratu?

Fogerty: Na, ironija man nedingo. Su broliu turėjau grupę. Ir iš pradžių buvo taip malonu – taip draugiškai ir taip laimingai pasiekus savo tikslą, svajonę, kuri atrodė taip toli.

Šiais laikais būdama ant scenos ir grodama šias labai nuostabias dainas, kuriose jaučiuosi taip gerai, dalinuosi jomis su savo šeima – ir tai, kad mano du sūnūs yra broliai, atsidūrę tokioje pačioje situacijoje, kaip ir aš – tai pati džiugiausia situacija, kokia aš. kada nors turėjau muzikoje. Nes ateitis atrodo beribė ir neblėstanti.

Tai tiesiog tikrai džiugu. Kiekvieną vakarą [scenoje] turiu savotišką gitarų dvikovą su savo sūnumi Shane'u. Ir tiesiog nuostabu, kad galiu patirti muziką tokiu būdu, taip teigiamai ir džiaugsmingai.

Ryan: Na, 50 metų kovodami šioje kovoje, ką sužinojote apie archajišką Amerikos autorių teisių įstatymo idėją ir kokius patarimus siūlote jauniems muzikantams, pradedantiems žiūrėti ar visiškai ignoruoti sutartis?

Fogerty: O dieve... Na, aš gana ciniškai žiūriu į Amerikos autorių teisių įstatymus. Esu gana ciniška. Ypač muzikos leidyba.

Visa tai atrodo labai pakrypusi prieš jauną ir neinformuotą bet kokio pobūdžio rašytoją, kuris patenka į situaciją, kai, viena vertus, jis labai trokšta būti pakviestas dalytis viskuo, ką jis kuria. O faktai slepiami. Ir šiam jaunam rašytojui išsakyta mintis: „Na... Mes galime suteikti tau galimybę čia, bet, žinoma, turėsime, kad tu pasirašytum...“ Jau 200 metų išmintingi žmonės apgaudinėja kūrybingus žmones. Arba ilgiau. Tai istorija apie "Operos fantomas. Tai tarsi tas pats dalykas.

Taigi, patariu ypač jauniems dainų autoriams: jūs turite visas teises turėti savo dainą – publikuoti savo dainą. Neleiskite jiems jus apgauti. Jie bandys jus spausti mintimi, kad ketinate įrašyti ir visa tai, bet jūs visada dėl to gailėsitės. Ir tai tęsis visą likusį gyvenimą – kaip ir man.

Kažkuriuo metu jūs tikrai nuspręsite, kad tai atiduoti arba iš jūsų apgauti, kaip tai padariau aš – tiesiog neverta.