Pasak Dean Fleischer-Camp, yra „Haunted House Cut“ ir antrasis filmas, vertas nepanaudotų scenų „Marseliui kiaute su batais“ [interviu]

A24 naujausia išvyka, Marcel the Shell su batais rodomas kino teatruose pagal Dean Fleischer-Camp ir Jenny Slate sukurtus personažus ir trumpametražius filmus. Tai žavus filmas, pasakojantis apie jauną, jausmingą Marcelį, kai jis leidžiasi į nuotykius, ieškodamas savo šeimos, kartu su dokumentininku (vaidina Deanas Fleischeris-Campas).

Kalbėjausi su Dean Flesicher-Camp apie filmą, valandas medžiagos, kuri nepateko į galutinį pjūvį, Marcelis yra slaptas filmas apie monstrus ir kt.

[Šis interviu buvo šiek tiek redaguotas siekiant aiškumo]

SKELBIMAI

Tai man buvo labai smagu, nes man labai patinka trumpas filmas, žinoma, daugiau nei prieš dešimtmetį, ir jo tęsiniai. Norėčiau pasakyti, kad laikau tai monstrų filmu.

Dekanas Fleischer-Camp: Žinote, tai juokinga, kai kūrėme filmą, nes pirmiausia nufilmavome savo tiesioginio veiksmo medžiagą ir viską supjaustėme, kad būtų visa filmo dalis, kurioje nebuvo Marcelio ir visų dalykų, kuriais jis manipuliuoja. Tiesiog atsidaro žaliuzės, atsidaro durys, o aš pasakiau: „Na, čia filmas apie vaiduoklius be Marcelio“.

Papasakokite apie pradinės Marcelio idėjos ištakas, nes niekur negali pradėti, išskyrus ten.

DFC: Marcelio kilmė buvo ta, kad ji prasidėjo nuo balso. Jenny skambėjo savo balsu, nes per vestuves su penkiais draugais pasidalinome viešbučio kambarį, kad sutaupytume pinigų. Ji pradėjo skambinti šiuo mažu balsu, norėdama išreikšti, kaip jautėsi ankšta, ir tai mus prajuokino. Visą savaitgalį visi dėl to pykstame, o tada, kai grįžau iš to namo, supratau, kad pažadėjau sukurti vaizdo įrašą savo draugo pasirodymui ir pamiršau iki dienos prieš arba prieš dvi dienas. Kažkas pasakė: „O, Dieve, tai rytoj“, o aš – „Dženi, ar galiu paimti iš tavęs interviu? Aš sukursiu charakterį aplink šį balsą, kurį darėte.

SKELBIMAI

Parašėme keletą anekdotų, ji improvizavo tuos klausimus, o tada aš išbėgau į rankdarbių parduotuvę, nusipirkau „googly“ akis, radau dėžę kriauklių, šitų sraigių kiautų. Tada batai, kuriuos radau... ar žinote, [kaip] bodegai už prekystalio turi niūrių, nuplėštų žaislų? Yra netikra „Polly Pocket“, kurioje yra daugybė aksesuarų, bet kaip viena batų pora, kurią aš pritaikau, tada animavau, redagavau ir peržiūrėjau auditorijai per, pavyzdžiui, 48 valandas. Atrodė, kad net tame kambaryje per pirmąjį peržiūrą tiesiog atrodė, kad temperatūra kambaryje šiek tiek pasikeitė.

Ir po 12 metų sukūrei vaidybinį filmą. Kaip tai atsitiko?

DFC: Planas visada buvo sukurti pilnametražį filmą, bet kai pasirodė pirmieji šortai, buvau labai žalias filmų kūrėjas. Mes su Jenny dar tik pradėjome savo karjerą ir buvo labai karšta, todėl susitikdavome su studijomis, apžiūrėjome visą vandens butelio turą po Los Andželą, bet buvo aišku, kad jiems buvo įdomu įskiepyti Marcelį į labiau pažįstamą palapinę. - franšizės filmo tipas. Kažkas netgi pasiūlė, kad galėtume jį bendradarbiauti su Johnu Cena ir jie galėtų kovoti su nusikalstamumu, kurį, žinote, aš žiūrėčiau lėktuve.

Tiesiog buvo labai aišku [kad], o, matau, kad tai nebus trumpas kelias iki filmo, kurį tikrai norėjau sukurti su personažu, ir kurį, manau, mes su Jenny jautėme ] išplėsti jo pasaulį taip, kad jis atitiktų mūsų sukurtus dalykus, ir [su] mums labai brangiu personažu. Padarėme kelias paveikslėlių knygas ir dar porą šortų, bet kitu atveju buvome tiesiog tokie: „Taip, pasilikime tai sau ir galiausiai rasime tinkamus žmones, su kuriais tai padarysime. gali tai padaryti“, ir užtruko šiek tiek laiko. Mums pasisekė ir radome tam tinkamus partnerius.

SKELBIMAI

Kaip A24 pateko į lėktuvą?

DFC: Taigi filmą kūrėme su šia įmone, pavadinta Centereach, kuri beveik visiškai jį finansavo, bet taip pat buvo labai svarbi mūsų kūrybinė parama. Tai įmonė, finansuojanti nepriklausomus filmus, ir jie turi savotiškus vidinius prodiuserius, su kuriais dirbome, kurie buvo labai svarbūs visam šiam reikalui ir suteikė mums laiko, paramos, padrąsinimo ir galimybės sukurti tai, ką galiausiai. tai, žinote, gana neįprastas filmas. Po to, kai mes jį peržiūrėjome, pasirodė A24, jo premjera įvyko Telluride ir įsigijo platinimui Šiaurės Amerikoje. Jie taip pat buvo puikūs visam projektui, nors jis užtruko taip ilgai, tai buvo tokia ilga kelionė. Buvome palaiminti tinkamu laiku sutikę reikiamus žmones.

Jūs ir Jenny bendradarbiavote daugelyje filmo aspektų, formuodami istoriją ir pasakojimą. Papasakokite, kaip atėjote ją parašyti, koks buvo tas procesas ir kaip radote šią konkrečią istoriją.

DFC: Taigi aš manau, kad tas studijų išklausymo procesas ir visi šie būdai, kaip išpūsti personažą, tuo metu nuvylė [bet] galiausiai buvo aiškesnis, nes privertė mus pasakyti, kokia yra ši išsiplėtusi visata, kuri būtų prasminga, ir kokią istoriją norime papasakoti? Manau, kad tai privertė mane pajusti, kad atsakymas į šį klausimą, ištyrus „paklysti Paryžiuje“ ar bet kokią versiją, buvo žiūrėti arti, o ne toli, ieškoti viduje ir išlaikyti jį tokį mažą ir savarankišką. galima.

SKELBIMAI

Marcelis jau mažas šiame išoriniame pasaulyje, iš tikrųjų kažką prarandi padidinęs filmo apimtį, nes jis gyvena name, bet jam tai yra šalis. Jums nereikia jo vežti į Paryžių. Tada kilo klausimas, ką šis veikėjas reiškia man ir Jenny? Ir ką mes sužinojome apie save, apie internetą ir apie savo bendruomenę per pastaruosius 10 metų… abu išleisdami Marcelis ir tai turi tokį stebinantį virusinį momentą, bet taip pat, žinote, kitokias asmeniškesnes ir gilesnes temas apie sielvartą, praradimą ir kaip tai įveikti.

Aš ypač jaučiausi labai susijęs su šia mintimi, kad mirtis yra tarsi neatsiejama nuo viso gyvenimo augimo, todėl mes pradėjome rašyti būtent čia. Rašymo procesas buvo tikrai neįprastas... Kyla pavojus, kad turint didesnį biudžetą gali visiškai nušlifuoti dalyką, dėl kurio jis buvo ypatingas, todėl buvau labai pasiryžęs „na, kaip išsaugoti tai labai laisvą, linksmą, autentišką, dokumentiškai skambantį garso ir gamybos modelį, kurį turėjome trumpuose šortuose, taip pat papasakodami šią ilgesnę istoriją.

Sugalvojome Nicko Paley planą, kuris rašė filmą su manimi ir Jenny, o aš rašyčiau du ar tris mėnesius, o tada dvi dienas darome garso įrašą, o tada dar du ar. -trys mėnesiai. Abu su Nicku dirbame redaguodami, todėl pirmąją antrojo dviejų ar trijų mėnesių dalį visada buvo galima klausytis garso, o mes tiesiog nuolat slenkame tas dvi ar tris dienas, išgyvename visa tai ir ištraukdamas brangakmenius. Įrašinėjome scenas, bet tada sakydavome ir „ši linija neveikia“. Jenny galbūt sugalvos pokštą, kuris mus visus nuliūdino, todėl per dvejus su puse metų tai kartojome vėl ir vėl. Pabaigoje turėjome šį scenarijų, kurio rezultatas buvo tai, ką girdėjote, o tai, manau, yra tikrai nuostabus spontaniškų dalykų ir dinamikos mišinys, o taip pat stebėtinai struktūrizuotas.

SKELBIMAI

Be viso to, jūs vaidinate save kaip save. Ar tai prideda jums papildomų elementų ar sunkumų?

DFC: Aš nelaikau savęs aktoriumi, todėl manau, kad man asmeniškai tai pridėjo nervingumo, nes man atrodė… Aš nevaldau instrumento taip, kaip tikri aktoriai, ir nenoriu sujaukti. imtis, arba priversti mus vėl eiti. Tai neabejotinai padėjo suprasti, kaip sunku būti aktoriumi. Bet taip, aš visada norėjau, kad būsiu balsas už kameros ir kad mano personažas turės savo mažą mažą lanką, bet manęs, esančio prieš kamerą, niekada nesitikėjau. Tiesiog tapo aišku, kad to istorija ir reikalauja.

Man taip pat labai patiko Marcelio naudojamos Rube Goldberg mašinos. Koks buvo jų sumanymo ir kūrimo procesas?

DFC: Tai buvo taip smagu. Dauguma dalykų atsirado proceso metu, garso įrašymo ir scenarijaus rašymo pabaigoje. Šiam procesui einant į pabaigą, aš ir animacijos režisierius Kierstenas Laporte'as susėdome ir sukūrėme viso filmo siužetą, kiekvieną kadrą. Šis procesas reikalauja, kad jūs atsidurtumėte Marcelio vietoje, nes jums atrodo, kad „svetainėje matome šią nuostabią sceną, o po to - lauke, bet kaip kitaip ten pasieksite“? Esate įspraustas į kampą ir turite suprasti: „O, gerai, gal jis įlips į medų ir tada galės čia vaikščioti“, todėl tai buvo tikrai smagus procesas. Prisimenu, kad Nickas Paley'us ir aš nuolat turime teksto giją, kuri buvo tik Marcelio išradimai. Savaitę galvojome apie „gerai, koks yra tobulas antkapis Nanai? Laidojimas?' ir visos tos smulkmenos.

Kokia jūsų mėgstamiausia idėja, kurios nespėjote panaudoti?

DFC: O, Dieve, tai puikus klausimas. Yra, Jeffai, kaip... Pasakysiu penkias valandas neįtikėtinų pokštų ir scenų, kurioms įrašėme garsą, yra nuostabūs, o Jenny – nuostabi, o to filme nėra. Manau, kad dėl to beveik doc rašymo ir įrašymo proceso jūs užauginate šį didžiulį sodą vien tam, kad išgertumėte puodelį obuolių sulčių. Vaismedžių sodas tęsiasi mylių. Tai mano mėgstamiausia.

SKELBIMAI

Aš turiu galvoje, pudelis buvo pagamintas iš tampono, kuris nebuvo pjūvis... yra tiek daug dalykų. Tiesiog tiek daug. Yra dalis, kai Marcelis tampa priklausomas nuo vitamino D papildų... yra akimirka, kai jis yra kaip mažas pamišęs, laidinis kokso galva. Yra scena, kai aš bandau jį paraginti daugiau išeiti iš namų. Buvo scena, kai aš jam padariau balną, kad galėčiau jodinėti šunį Artūrą. Yra daug, tikriausiai galėtume sujungti visą kitą funkciją.

Labai noriu pamatyti tą ilgesnį pjūvį! Kaip pateko į Isabella Rossellini? Ji yra legenda!

DFC: Man labai pasisekė, kad galime su ja dirbti ir kad ji buvo tokia dosni savo laiku ir kūrybiškumu. Bet manau, kad mums tikrai pasisekė, turiu galvoje... mes perėjome aktorių atrankos direktorių ir atitinkamus kanalus, žinote, susisiekėme su ja, nusiuntėme jai trumpą informaciją apie personažą ir tai, ką norėjome daryti su istorija... ir manau, kad mums pasisekė. Ji yra tikra menininkė ta prasme, kad ji tiesiog nori naujais būdais atlikti darbus, kurių niekada nedarė prieš dirbdama, ir ji nuolat sulaukia pasiūlymų, kuriems sako „ne“, nes tai „normalus filmas“ arba Nesvarbu. Taip atsitiko, kad ji pati yra menininkė. Ji labai intelektualiai smalsus žmogus. Manau, kad ji tiesiog paklausė: „Kas tai per keistas procesas, kai mes įrašinėsime tikruose namuose? Ką daro šie beprotiški vaikai?

Ji buvo tokia miela vaidmenyje.

DFC: Esu tikras, kad ji man pasakė, kad niekas anksčiau jos neprašė improvizuoti, o tai yra beprotiška. Manau, kad tai yra kartos dalykas, kai, jei esi aktorius, dabar eini vaidmenims, manoma, kad gali tekti improvizuoti. Bet taip, daugelis vaidmenų, kuriuos ji atlieka, A) jie dažniausiai yra dramatiški ir B) jie yra tarsi pristatomieji, ir man tai patinka... šis vaidmuo, manau, kad jis tikriausiai yra arčiausiai to, kas ji yra. kaip asmenybei, ir man patinka, kad turėjome ją įtraukti į komediją, kuri apima tai, kas ji yra, ir suteikia erdvės klestėti.

SKELBIMAI

Man ji patinka, toks šiltas vokalinis atlikimas. Norėjau trumpai papasakoti apie tai, ką sakiau anksčiau... todėl svarstau Marcelis filmas apie monstras...

DFC: Taip taip! Palauk, papasakok daugiau.

Na, tai yra tavo Naktinė veislė tam tikra prasme, nes kalbama apie juntamą objektą, kuris turi rasti savo šeimą kitų... dalykų, kurie neturėtų būti jaučiantys ir gyvi, bet yra.

DFC: O dieve, tai taip... Man tai patinka.

Tam tikra prasme tai tikrai apie būtybių šeimą ir vienas iš jų turi rasti kelią namo!

SKELBIMAI

DFC: Po velnių, bičiuli, tai stipri teorija. Tai yra gerai!

Skelbiu tai internetui.

DFC: Ar mes pirmasis monstrų filmas apie sielvartą? ... Tikriausiai, ne iš tikrųjų. *juokiasi*

Paskutinis klausimas... pirmas trumpas filmas susprogdino ir buvo taip gerai įvertintas, ir tai, be abejo, ateina į šį filmą, ir jis turi tam tikrų komentarų. Pakalbėkime apie tai šiek tiek plačiau.

DFC: Na, internetas taip pasikeitė nuo tada, kai sukūrėme pirmąjį trumpą tekstą, kad beveik sunku įsivaizduoti, kaip Marcelis atrodytų, jei tik dabar jį sukurtume. Mes visada norėjome atvykti iš asmeninės vietos ir papasakoti asmeninę istoriją su šiuo veikėju, o virusinės šlovės dalyko įtraukimas į jį atrodė puikus būdas tai komentuoti, bet taip pat, žinote, patobulinti jo istoriją ir jo istoriją.

SKELBIMAI

Tai susiję su dalykais, kurie, žinote, mane labai domina ir su kuriais dabar turime atsižvelgti, o tai yra tarsi „kiek norite su savo interneto auditorija elgtis kaip su bendruomene?“ nes jei traktuosite tai kaip tikros bendruomenės pakaitalą, manau, kad ieškote sumušimo. Dabar mes visi skirtingai nusprendžiame tai per savo gyvenimą. […] Manau, kad tai taip pat yra esminis dalykas, kurį mes su Jenny jautėme labai aiškiai reikalingi apsaugoti, kai pradėjome kalbėtis su studijomis ir galvoti apie tai, kaip ją išplėsti.

Paviršiuje esantys dalykai, kuriuos matote, [arba] ​​kai vadovas ar kažkas naujo veikėjo pirmą kartą pažvelgia į Marcelį, iš tikrųjų nėra tie dalykai, kuriais aš domiuosi, Jenny tikrai domisi, arba padaryti jį ypatingą. Atrodo, kad jis galėtų būti „Pixar“ personažas ar pan., bet iš tikrųjų jis yra ypatingas ne dėl to, kad jis mažas, ar tai, kad jis juokingas ar mielas. Tai yra tai, kad jis turi tokią nepalaužiamą dvasią ir labai introspektyvų, apgalvotą būdą žvelgti į pasaulį net tada, kai atranda naujų dalykų. Atrodė, kad jei eisime studijos keliu, tai bus pirmas dalykas. Tai taip pat paskutinis dalykas, kurį žmonės komentuoja internete, nes internetas yra tik paviršiai ir tiesioginės reakcijos. Manau, kad tai ilgas, siaubingas atsakymas, bet tai buvo kažkas, dėl ko mes jautėme aistrą.

Marcel the Shell su batais premjera kino teatruose 24 m. birželio 2022 d.